На екрани вийшла масштабна 25-серійна екранізація так само масштабної науково-фантастичної трилогії китайського письменника Лю Цисіня.

"Проблема трьох тіл" / Three-Body - красивий, добротно і дорого поставлений проєкт, він легко може захопити глядача. Бо тут фантастику про іншопланетян прекрасно вплітають в історичний жанр, драматичний, мелодраматичний і детективний.

До художнього кіно додається комп’ютерна анімація. Так, грейдинг серіалу виконав колорист Лю Мо зі студії Mogo Film Labs у DaVinci Resolve Studio — пакеті для монтажу відео, колірної корекції, накладання візуальних ефектів і зведення аудіо.

Грейдинг

Телефільм "Three-Body" режисера Яна Лея, у якому знялись Джан Луі, Ю Хевей, Чень Цзинь, Ван Цзивень і Лі Сяожань, є екранізацією першого роману Лю Цисіня «Проблема трьох тіл» про вченого нанотехнолога Вана Мяо та слідчого Ши Цяна, які виявляють інопланетну цивілізацію трисоляріанців.

У відзнятих епізодах події відбуваються в сучасному світі й 1970-х роках та охоплюють багато сюжетних ліній. Із розвитком подій змінюється настрій оповіді та з'являються нові персонажі. Усе це колорист Лю Мо відобразив у колірній палітрі візуального ряду.

Шукаючи бажану стилістику зображення, Лю Мо разом із режисером розглядали різні комбінації відтінків. «Режисер Ян Лей ще до початку зйомок мав чітке уявлення щодо вигляду фільму. Крім того, він розуміється на технічній стороні кіновиробництва та знає, якого результату можна досягти на знімальному майданчику, а також, що вдасться або неможливо змінити під час грейдингу», — розповідає Лю.

Остаточну колірну схему фільму розроблено на основі грейдингу пробних кадрів, виконаного режисером, яку він надіслав Лю. Цей матеріал відображав авторське бачення підходу до колірної корекції проекту, тому став для колориста своєрідним орієнтиром. Зокрема, сцени з подіями теперішнього світу мають стриманий сучасний вигляд, зображення з кадрами про 1970-і роки — ностальгійний і стилізований під ретро, а база Червоного берега — загадковий.

Перед Лю стояло завдання втілити режисерський задум. «Існує безліч технік створення художніх ефектів. Проте не так просто за допомогою лише кольору створити сучасний, ретро чи містичний візуальний ряд», — говорить він.

«Як на мене, кадри теперішнього світу мали мати цифровий вигляд, — продовжує фахівець. — Водночас це не позбавляє їх кінематографічності. Цей матеріал також може бути вишуканим. Відповідно, сцени з подіями 2007 року майже не потребували грейдингу. Щоб надати відповідної атмосфери достатньо було відкоригувати тональність і покращити деталізацію».

При роботі над ретро-стилем епізодів про Культурну революцію Лю намагався відтворити манеру старих фільмів, знятих на плівку. «Гадаю, що є певна асоціація між кольорами та відповідною епохою. Ми маємо усталене уявлення щодо відтінків і вигляду фільмів різних часів, і тому підсвідомо пов'язуємо картинку на екрані із конкретним періодом. Я намагався надати кадрам характерних рис зображення тієї єпохи, щоб викликати у глядачів такий асоціативний ряд», — пояснює Лю.

Надати примарного вигляду базі Червоного берега Яну вдалося за рахунок постановки спеціального освітлення на знімальному майданчику. Лі та Ян провели чимало експериментів поки не знайшли потрібну тональність світла, яка б задавала потрібний настрій. На етапі колірної корекції спершу відкоригували природні відтінки, а вже потім виконали обробку всього зображення.

Іншим викликом, який стояв перед колористом, було за допомогою інструментів колірної корекції візуалізувати риси характеру персонажів. «Потрібно добре знати історію кожного героя, — розповідає Лю. — Замало просто створити гарний відеоряд, зображення має відображати настрій самої оповіді. Перед початком роботи колористи прискіпливо вивчили сценарій і виконували грейдинг, ґрунтуючись на власному розумінні авторського задуму. Пізніше, після перегляду готового матеріалу з режисером, за потреби вносили відповідні зміни. Його поради дуже допомагали мені рухатися у правильному напрямку».

Оскільки цей науково-фантастичний серіал викликав пильну увагу китайського глядача, Лю намагався, щоб кожен кадр стрічки "Three-Body" виглядав довершено. Свій підхід до постобробки він пояснює на прикладі грейдингу кількох ключових сцен.

«Дуже важливим є епізоди вдома в Шень Юйфей. По-перше, вона є однією з головних персонажів, по-друге, саме там відбуваються основні події. У цих кадрах ми суттєво відкоригували тональність середовища, акторів і природного світла. Середовище затемнили, аби створити гнітючу атмосферу, освітлення героїв змінили для підкреслення рис їх характерів, а щоб витримати одноманітні відтінки, зменшили загальну контрастність зображення», — розповідає Лю.

Для сцен із грою «Три тіла» VFX-спеціалісти підготували EXR-файли з лінійною гамою, яку в додатку DaVinci Resolve Studio колористи пізніше перетворили на гамму 2.4, щоб використовувати як основу для грейдингу.

«Деякі епізоди гри «Три тіла» мають особливий вигляд. В одних випадках це зроблено з метою створити певну атмосферу, в інших використовується як невербальний елемент оповіді. Наприклад, Епоха хаосу, коли Ван Мяо вперше потрапляє в гру. На цих кадрах потрібно було передати відчуття тривоги. Сцена зустрічі Ван Мяо з королем Чжоу Вень-Ваном мала справляти на глядача сильне враження. Це вдалося завдяки марсіанській помаранчево-червоній палітрі зображення, а посилення темно-зелених відтінків у тінях додало глибини. Крім того, три пори дня мали свої кольори, які могли змінюватися в межах одного кадру», — зазначає Лю.

За сюжетом операція «Ґучжен» відбувається в Панамському каналі, проте її знімали в Китаї. «Цим кадрам потрібно було надати переконливого вигляду. Оскільки Панамський канал знаходиться в тропіках, ми збільшили контрастність, аби підкреслити яскраве сонячне світло. Потім за допомогою мікшера RGB в додатку DaVinci Resolve посилили жовто-зелені відтінки, щоб показати буяння природних барв спекотних тропіків. У кадрах із візуальними ефектами ми часто використовували маски, які допомагали краще контролювати поєднання чорних, білих і сірих тонів для створення реалістичного зображення», — розповідає Лю.

За вісім років у кіноіндустрії Лю встиг попрацювати над численними популярними художніми фільмами та телесеріалами, такими як "Forever Young", "The Liquidator", "Special Couple", "Nothing But Thirty", "Novoland: Eagle Flag" і "Candle in the Tomb: The Lost Caverns".

«Я використовую додаток DaVinci Resolve від самого початку своєї кар'єри. У ньому працює багато колористів, що значно спрощує співпрацю з асистентами. Зручна система керування кольором DaVinci Resolve суттєво розширює можливості грейдингу. Постобробку фільму "Three-Body" я виконав у колірному просторі ACES, що дозволяло легше узгоджувати та балансувати палітру такого довгого телесеріалу» — пояснює він.

Колорист також оцінив переваги інших інструментів додатка DaVinci Resolve Studio. «Особливо хотів би виділити чудову функцію перетворення колірного простору, криві для точного коригування контрасту й тональності, а також засоби на панелі HDR, які дозволяють надавати зображенню глибини та насиченості», — підсумовує Лю Мо.

Прем'єра серіалу "Three-Body" відбулася 15 січня 2023 року на телеканалі CCTV-8 і платформах Tencent Video і Migu Video.

За матеріалами Blackmagic Design