Рей с ужасом смотрит в небо. На землю падают горящие куски вражеского корабля. "Чуи", - шепчет она, ее глаза наполняются слезами. В этот момент все зрители в зале делятся на две категории. Те, которые будут плакать вместе с Рей, и те, которые будут цинично смеяться, не понимая боли случившегося.

"Звездные войны: Скайуокер. Восхождение" - долгожданный IX эпизод Саги. Он закрывает трилогию сиквелов. Цикл рассказывает новую историю о том, что происходит в далекой галактике через 30 лет после событий, описанных в оригинальной трилогии. Режиссерами первых двух сиквелов стали Дж. Дж. Абрамс и Райан Джонсон,для съемок IX эпизода к работе снова вернулся Дж. Дж. Абрамс.

В новом фильме Рей продолжает поиски себя и борьбу с Темной Силой, как в себе, так и в других. Темный сын Хана Соло и Леи, Кайло Рен, он же Бен Соло, стремится захватить власть во всем мире. Он видит в Рей не столько соперника, сколько вторую половину, которая дополнит его силы и будет править вместе с ним. В фильме много экшена и красивых поединков посреди высоких волн, которые омывают давно забытые руины старых кораблей. В фильме много отсылок, есть связь с предыдущими эпизодами и сам финал визуально и эмоционально очень напоминает финал "Новой надежды".

Если отвлечься от фанатской призмы восприятия "Звездных войн", IX эпизод вызывает очень много вопросов. Первый фильм оригинальной трилогии вышел в 1977 году. Сейчас все его проблемы принято списывать на несовершенность спецэффектов. Однако вся оригинальная трилогия: и "Новая надежда", и "Империя наносит ответный удар", и "Возвращение джедая" очень проваливаются по качеству в сценарии. Большая часть сцен, которые должны быть прожиты актерами на экране, закрываются просто озвучиванием конфликта, лишая зрителя главного - собственных интерпретаций. "Скайуокер. Восхождение" уходит в ту же сторону. Отношения между героями развиваются очень примитивно, катарсис становится заметным только на пике самых драматичных моментов и вынесен вовне, он весь в баталиях и военных действиях. Эмоционально персонажи максимально далеки от происходящего с ними. Между некоторыми героями есть очевидное сексуальное напряжение, но оно циркулирует где-то в битвах, толкая персонажей по очереди на максимально неосознанные и недостойные джедаев поступки.

Главная героиня является живым примером того, что в современном дискурсе принято называть "женской силой", но человека, настолько далекого от собственных чувств, сложно найти даже среди других неосознанных персонажей вселенной. Рей абсолютно не осмысливает ни один из своих внутренних конфликтов, включая конфликты с кровными родственниками, хотя предстает на экране в совершенно противоположном образе. 

"Звездные войны" всегда основательно подходили к причинам перехода на темную сторону. И Энакин Скайуокер, и Бен Соло рано начали джедайскую подготовку, которая послужила символическим актом сепарации от матери, очевидно, слишком ранней. Люк сохранился, пожалуй, по причине того, что его мать умерла, навсегда оставшись для него идеалом. В истории Скайуокеров четко прослеживается темная линия, и явно есть место для основной семейной легенды, источника зла, разочарований и боли. Это место не Энакина, это место другого, более древнего предка. Можно соглашаться или не соглашаться с озвученной в комиксах версией (Энакин Скайуокер - результат эксперимента Палпатина, т.е. технически Палпатин его отец), но финальный эпизод символически замыкает круг.

На этапе задумки Джордж Лукас мыслил Люка и Лею в качестве пары, в оригинальной трилогии даже присутствует сцена длительного и не совсем братского поцелуя между Люком и Леей. Лукас потом спрыгнул на то, что изначально задумка была другая, но динамика Ланнистеров осталась. Последняя часть косвенно обращается к этой теме, выводя Люка и Лею в поле символических родителей Рей, но осадочек-то остался еще с 80-х. Родство Энакина и Палпатина тоже добавляет ланнистерских вибраций вместо ясности. Сексуальное напряжение между Рей и Кайло Реном/Беном Соло находит разрядку в поцелуе, но с учетом их родства, Рей - внучка Палпатина, мы снова возвращаемся к динамике Леи и Люка в оригинальной трилогии.

Если отвлечься от параллелей с Джорджем Мартином, "Звездные войны" несут на себе тяжелый груз. Это центральный конфликт ХХ века - конфликт разума и чувств. Благодаря развитию науки и техники, рациональный подход к жизни был вознесен над тем, что называют чувственной стороной человека, нарушив тем самым логику самого существования человека. Истинно рациональный подход заключается не в отрицании или подавлении чувств, а в умении их осознавать и ими управлять. В "Новой надежде" Дарта Вейдера описывают как человека, который стал машиной. Его соратники максимально деперсонализированы. Но стоит отметить, что "Звездные войны" до самого конца балансируют на грани "людей-будто-машин", не переходя полностью в роботизированные символы. Совершенной Звезде Смерти противопоставляются простые дроиды Сопротивления, максимально очеловеченные, переживающие и трогательные. Прелесть "Звездных войн", пожалуй, в том, что они раскрывают источник зла в "темном" человеке, показывая, что он все же имеет человеческую природу. И Дарт Вейдер, и Кайло Рен, в итоге, могут быть побеждены не силой, а простым актом сопереживания и сочувствия.

Практики джедаев имеют много сходства с практиками буддистов. Последние, например, стремятся к максимальному самоконтролю и осознанности. Мир считается иллюзорным, т.к. на 100% создан из наших проекций на него. R2D2, например, может оказаться циничным роботом в условном реальном мире, условно свободном от проекций. Но отличие нас от Дарта Вейдера и Кайло Рена заключается именно в том, что мы верим в эти иллюзии, влюбляемся, разочаровываемся, двигаемся дальше и искренне радуемся, когда понимаем, что с Чубаккой все в порядке, даже если актеры недоигрывают.